Madrid.- El Museo del Prado lleva varios años empeñado en convertirse en una pinacoteca de referencia en el siglo XXI mediante su vertiginosa velocidad tecnológica, la creación de nuevos lenguajes audiovisuales y la inmediatez de la emoción que aspira a la eternidad. De ahí que uno de los pilares por esa apuesta para el futuro sea la visita virtual a la Colección Permanente del museo, pero también a las temporales, en las que no sólo se pueden ver las salas con una panorámica de 360 grados, sino también con el uso de una tecnología de punta que permite ver con nitidez el detalle más nimio de obras como Las meninas, de Diego Velázquez; La coronación de las espinas, de Van Dyck; El jardín de las delicias, de El Bosco, o Saturno devorando a su hijo, de Goya.

Para tener una visita virtual completa al Museo del Prado y entrar a ese viaje onírico sin límites, sólo es necesario consultar la página web (www.museodelprado.es), en la que se puede elegir una de las 10 opciones virtuales que ofrece. Todas las opciones cuentan con la denominada tecnología Gigapíxel de Second Canvas, que permite al visitante virtual recorrer las salas y espacios con la posibilidad de apreciar detalles en algunas obras digitalizadas en alta resolución. En los recorridos temáticos y en las exposiciones virtuales se ofrecen adicionalmente visitas guiadas con tours de audio.

El museo madrileño ha insistido en sus redes sociales y en los foros a los que acude en la difusión de esta ventana abierta a su acervo, que en realidad comenzó su andadura –aunque de manera reducida– en 2021, pero poco a poco se fue completando hasta el resultado actual, en el que está prácticamente toda la Colección Permanente digitalizada y en las que además se incluyen algunas de sus exposiciones temporales de los últimos años, por lo que no es indispensable vivir en Madrid para conocer y ver las últimas actualizaciones de la pinacoteca o estar al día de su propuesta museística.

La digitalización se hizo entre noviembre de 2022 y marzo de 2023. Las obras del recinto cambian constantemente de ubicación debido a montajes expositivos en salas, préstamos o restauraciones, por lo que no hay una correspondencia exacta entre la visita virtual y la física.

Se trata del proyecto más ambicioso de digitalización en superalta resolución (gigapixel) realizado hasta la fecha en un museo, el cual brinda una gran calidad de imagen que transmite la sensación de estar inmerso en el espacio; además de ofrecer el nivel de superzoom, con el que se pueden apreciar los más mínimos detalles.

La visita virtual y sus distintas experiencias están compuestas por casi 4 millones de archivos que incluyen más de 26 mil 600 fotografías en alta resolución tomadas para conseguir las imágenes finales, mientras para la digitalización de las panorámicas de 360 grados de las salas, así como de los espacios de acceso y de comunicación, se utilizó el sistema de digitalización “360 grados flexible de Madpixel”, que puede proporcionar tanto resolución Ultra-HD (245 megapixel) como resolución gigapixel (mil megapixel) para cada panorama o imagen en 360 grados, y que está basada en un sistema robotizado y computarizado de captura mediante sistemas de ayuda al disparo.

En el plan de difusión de este acervo se han digitalizado hasta ahora 475 panorámicas o, como le llaman técnicamente, “puntos de vista 360 grados” de las salas de la pinacoteca en superalta resolución y para lo que se tomaron más de 17 mil fotografías.

En cuanto a la digitalización de las obras seleccionadas, se utilizó el sistema de MadpixelROB que permite utilizar la mejor combinación de cámara y lente según cada pieza, ubicación, condiciones de captura y resolución deseada, además de contar con imágenes de resolución gigapixel de diferentes formatos de obra de este proyecto: pinturas, retablos, pintura mural y esculturas, y abordar la digitalización de obras de diferentes tamaños, siendo capaz de digitalizar tanto piezas pequeñas hasta piezas de varios metros, como pinturas de gran formato, murales, fachadas o grandes techos. En este proyecto, la obra más pequeña fue La extracción de la piedra de la locura, del Bosco (48.5 por 34.5 centímetros) y la más grande, de 392.5 por 602.5 centímetros, Fusilamiento de Torrijos en las playas de Málaga, de Antonio Gisbert.

Visitas temáticas

Para los 10 recorridos propuestos por el museo, que poseen esta tecnología punta, se crearon visitas temáticas que por medio de una selección de obras explican con una introducción de voz los detalles que luego se van descubriendo en cada obra. Por ejemplo, en el recorrido “Un paseo por el Olimpo”, mediante un mecanismo interactivo de superalta resolución “el espectador se adentra en las ocho obras claves que conforman nuestro particular Olimpo y en cada una de ellas hay dioses y diosas del mundo grecorromano y los mitos en los que participan”, que han sido definidos como narraciones maravillosas situadas fuera del tiempo histórico y protagonizadas por personajes de carácter divino o heroico, es decir, historias de dioses y su relación con los mortales.

Otro de los recorridos virtuales propuestos por el Museo es “Llega la muerte”, que consiste en la inmersión de nueve piezas fundamentales que giran en torno a la muerte, que comienza con una obra de mediados del siglo XVI de Pieter Bruegel el Viejo, El triunfo de la Muerte. “La mirada del artista”, “El cuerpo”, “Al fondo”, “Flores del prado”, “Sentados al trono”, “Obras maestras” y “Escrito está” son otras opciones de visita virtual.

En tanto, en una de las que han tenido más éxito entre los internautas, que denominaron “Música en el Prado”, por medio de siete obras se explica el papel relevante de las piezas sonoras a lo largo de la historia, ya sea por la presencia de instrumentos musicales, o bien porque los protagonistas de esas pinturas están interpretando alguna melodía, a veces acompañada por el canto.

Además de la gratuidad de este servicio, una de las claves de su éxito entre los usuarios es que son visitas virtuales atemporales en español y en inglés que no tienen caducidad.

Con información de: La Jornada

CD/AT